2：音域；

华语T1（弱），中国最纯正的黑人喉下唱法歌手，高音转咽音，青歌赛通俗银奖。

金润吉，这个歌手还是有着很多故事的。从声乐的角度出发，他是中国极少数选择喉下唱法的代表人，中国华语乐团唱喉下的人很少很少。把唱过喉下的都加上满打满算也就：韩磊、萧敬腾、杨宗纬和黄绮珊四个人，再加一个金润吉。

其中韩磊是偏向于的民族唱腔的喉下唱法，偏向于民族类通俗文化歌曲，不适合流行音乐。萧敬腾和杨宗纬则是在喉下唱法唱出名后，声韧带摩擦得也差不多了，直接进行一个喉下转喉上，稳固自己的市场地位。而黄绮珊则是当年第一个在流行音乐之中试图用喉下增加真声音域能力的存在，属于一个尝试阶段，结果把自己搞到倒嗓，不再唱喉下，转而用咽音较多。

所以本质上，韩磊也好、萧敬腾、杨宗纬也罢，乃至于当年G5强混咬字的黄绮珊，都不是一个以喉下唱法作为流行音乐/通俗唱法核心的歌手，而金润吉则就是这样一位以喉下唱法为核心唱法的流行音乐歌手。

金润吉也因为自己的独特唱法和坚持，在中国声乐最高质量的舞台青歌赛之中获得了银奖的好成绩的。但是选择青歌赛的舞台，对于金润吉而言并不是很有利。实际上青歌赛歌手在进入流行音乐圈之后都会存在难以成名的问题。谭晶是如此、姚贝娜是如此、金润吉也不例外。

原因在于，青歌赛看重的是金润吉对于通俗声乐的突破性贡献，比如谭晶和姚贝娜实际上是音域天赋为评委加分项。金润吉则是填补了中国声乐之中喉下唱法的短板。尤其是当年学院派之中推崇黄绮珊的那一批话语权评委，银奖颁发给了金润吉，从学院派角度是没有任何问题的。这也的确金润吉的能力和贡献。但是流行音乐不吃所谓贡献这一套，大众市场只在乎是否好听，是否耐听。

金润吉的喉下唱法恰恰是不怎么耐听的一类唱法。即使是喉下唱法的天花板迈克波顿的音乐，我们也不会天天去听，而是听一遍享受一下就够了。如今的世界乐团之中，将所有歌手做一个初步统计，喉上唱法的占比绝对在98%以上，喉下唱法的占比可能2%都不到。喉下唱法集中的黑嗓灵魂乐，假声和弱混唱法才是主流，黑嗓的顶级歌手除了迈克波顿之外，喉下歌手都有着较重倒嗓的情况。

为什么喉下比喉上的歌手数量差这么离谱？因为喉下无法拥有技巧音色。喉上则是基于美声科学性建立的唱法，音色技巧一大堆，而喉下是无法做到举重若轻的音色表达的。喉上歌手人手一份的声带边缘化技巧，喉下歌手则是需要较大的声带摩擦来取代，喉下是无法做到喉上共鸣的轻盈度声带边缘化，这也是很多评论混淆视听的一点，将喉下的声带摩擦形成的所谓烟嗓视为声带边缘化的完全体。

实际上对比一下任何一个喉下歌手五年前后的真声厚度，就能够清楚感受到他的甲杓肌和声韧带能力飞速下降的问题。而且喉下的音色力度远远大于喉上，这导致喉下非常容易用力过猛，整体声线呈现浑浊、厚重听觉。也是很多人不喜欢金润吉的一点。

只能说即使是金润吉，他和迈克波顿的喉下能力 ，还是有着相当一部分的距离。当然他能在韩国一个综艺类歌唱比赛之中拿冠军也是一件好事。以下简单以音色、音域两方面阐述金润吉的唱功；

金润吉的音色能力，就比较集中了，实际上喉下唱法的歌手音色能力都比较集中。具体是三个音色能力：1：声带摩擦；2：喉下强混；3：咽音；

这三个音色都有着各自不同的功能和能力表达，其中早期的金润吉用的最多的是声带摩擦和喉下强混。声带摩擦适用于换声点F4以下的音高，具有较高的沙哑感也就是所谓的非声乐认知之宗的烟嗓。这个烟嗓，也是为什么喉下唱法的歌手会具有一批稳定的粉丝群体的原因。

因为声带摩擦提供的泛音波动听觉强度，远远高于传统的喉上声带边缘化，而喉下腔体的共鸣区间又和声韧带的距离相近，这就造成了声带摩擦提供的沙哑感听觉在咽喉共鸣腔的极致放大，不会有一个衰减的过程。对于不具备专业音乐审美的大众而言，基本上是很难拒绝这种音色的。说实话尤其是男性听众，都喜欢自己也拥有一口迷人的磁性烟嗓。这完美复活他们心中认为的假想唱功。

但是，声带摩擦的本质就是一种损耗性、伤害性且不健康不可逆的机能退化。会导致甲杓肌控制声韧带的力度越来越弱，声韧带的肌肉厚度和闭合程度越来越小，直观感受就是三五年内，音域和声线的整体真声厚度飞速下降。为什么萧敬腾和杨宗纬要改唱法，从喉下改为喉上？原因就在于他们无法再以喉下做出具有市场竞争力的质量高音，而同时声韧带的损伤也不再适合继续担任喉下唱法的核心。

我们简单以金润吉参加《中国好声音》获得四转演唱迈克波顿的《当一个男人爱上女人》和他参加韩国比赛时的同等音高C5、B4对比，就能发现出金润吉的声带摩擦同样眼中。在韩国比赛是，金润吉的音域已经从原本的巅峰C5、B4，下降至G4、A4，足足下降了两度。而且，金润吉再也不像早期青歌赛时期的金润吉，而越来越像韩国喉下歌手——The One。说道The One，就是引出咽音和喉下强混的关键。

喉下强混，喉下共鸣腔比喉上要小很多，在这个区域之中，基本上是没有环甲肌参与的余地的。环甲肌可以简单理解为控制声韧带假音化的肌肉能力。韩磊的民族唱法和金润吉的流行唱法去呗在于，发音点的不同，总体上喉下唱法的发音点应该是在喉下，但实际上在低音区时喉下唱法，发音点上挂却能具有更好的整体体验，这就是迈克波顿成为喉下唱法独一档的原因之一。因为迈克波顿可以做到在喉下唱法的同时具有一部分的喉上发音点上挂，保留了一定的声线轻盈度和集中感，音色并不会像金润吉这般用力过猛时的浑浊和厚重。

在喉下强混上，本质上和喉上的区别在于对于甲杓肌的能力负载。喉上唱法之中，是环甲肌过载，甲杓肌难以参与的问题，导致换声点之后的音区假声是主流。但是喉下恰恰相反，因为低喉位环甲肌无法工作，甲杓肌则是被超负荷工作，所有的音高压力都来到了甲杓肌来提供声韧带的高音拉力。

这种情况下之下，是非常容易造成甲杓肌罢工和永久性机能损伤的。这是喉下唱法倒嗓率较高的核心原因。但是为什么倒嗓还要唱？因为好听。喉下的强混是真的好听，厚重充满成熟性男人的坚强与力量感。真男人不需要假音，这就是喉下的魅力。

所以倒嗓是喉下避不开的话题，有没有可能解决这个倒嗓问题呢？有——The One代表的韩国咽音结合喉下唱法。

实际上这并不是The one 创作的，还是迈克波顿提出的。2000-2010年这段时间内，迈克波顿深感自己的音域和能力下滑，开始进行了大量的声乐训练，最终又在10年之后开始活跃在欧美顶流歌手之中。中间发生了什么？发生了咽音的结合。

喉下唱法如此废嗓的核心问题是甲杓肌过度使用，而不是喉上的高喉位导致的。喉下天然具有低喉位优势，那么喉下唱法的问题是要解放甲杓肌和声韧带负担，这时候喉上美声基础训练法咽音就开始大放异彩。

咽音的科学性，在于他的模拟乐器化，将声韧带当做双簧管的簧片，只需要被动发音，不需要主动参与加压压缩，音高的负担不再有声韧带来直接完成，而是由改变咽喉部肌肉腔体壁来改变腔体共鸣大小来完成。好比双簧管之中的按键，越小的共鸣管道具有越高的音高。本质上，咽音就是人声咽喉部模拟乐器双簧管的过程。所以，咽音是同质化音色，乐器化音色。这也是咽音很亮、穿透力强，Live优势大，CD劣势大。不耐听的原因。本质他违背了人声复杂变化的基本原则，但是是护嗓的不二选择唱法。

金润吉选择去韩国深造，因为韩国已经具有了The One这种成熟性喉下+咽音的体系。

在音域上，实际上金润吉是一个不断衰减的过程；

金润吉早期音域：C3-C5，理论D5（喉下极限音）；

金润吉如今音域：C3-F4-G4-A4；分别对应真声、换声点、强混极限、咽音；存在少量挤卡高喉位A#4；

以如今金润吉的音域能力，实际上不具备华语T1音域水准的，但是早期的金润吉的确具有实打实的High C的五组喉下能力，这个能力即使是曾经拥有也足够成为T1水准。因为喉下的High C难度远远比喉上的E5强混要难。只能说金润吉还是可惜了，因为华语喉下唱法的理解太少了，导致过早的倒嗓丧失了五组能力。如今的咽音能力，实际上也无法完成五组咽音。

未来金润吉可能有机会再度唱上五组，但是本质上，也需要从喉下改为喉上才能完成 五组这个音域。因为损伤的是他的甲杓肌，环甲肌能力还是存在修饰性的。

总体上讲，金润吉还是具有T1水准，尤其是青歌赛之中体现的完美腔体基础功，只是音域上稍弱，但不论如何也算是华语音乐之中一个敢于去突破，敢于去创作的贡献者之一。希望未来有更好的中文式系统喉下唱法形成。

我是通过《闪光的乐队》知道了金润吉，他的声音极具特色，唱功极佳，多才多艺，听了沉默如海、境遇后，更加喜欢。

非常惊艳和印象深刻而且辨识率很高的声音，之前完全不知道他，直到最近看了《闪光的乐队》，才有幸听到这样一副富有魅力的嗓音。很棒!

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